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El maestro, a la distancia

Piazzolla Plays Piazzolla, de Esclandrum Pipi, nieto de Astor, homenajea a su abuelo con su sexteto.

Algún día el sexteto de Daniel “Pipi” Piazzolla debía dedicar un disco a la música del abuelo, y ese día llegó con la celebración de los 90 años del nacimiento del maestro. El último disco de Escalandrum se titula Piazzolla Plays Piazzolla (Epsa) e incluye una decena de piezas de Astor.

Es innegable que la Argentina -o tal vez el mundo entero- está saturado de Piazzolla y, en especial, de piazzollistas, pero de todas maneras este disco no está condenado a la indiferencia o al olvido. En principio, por su singular punto de partida instrumental, que no guarda relación con los formatos habituales de Piazzolla ni del tango; por lo pronto carece de los dos instrumentos básicos del género: bandoneón y violín.

El sonido de Escalandrum es jazzístico: saxos alto y soprano (Gustavo Musso), clarinete bajo y saxo barítono (Martín Pantyrer), saxo tenor (Damián Fogiel), piano (Nicolás Guerschberg, también arreglador), contrabajo (Juan Pablo Navarro) y batería (Daniel Piazzolla). A ese primer efecto de distancia se suma otro, que es la forma improvisada del jazz, que el sexteto conserva en este disco.

Podría afirmarse que los mayores logros artísticos del disco se producen precisamente en los momentos de más distancia; por ejemplo, cuando en el minuto 4:37 de Lunfardo se abandona el último resto del tema y los músicos se lanzan a la improvisación; se abandona el tema, pero se conserva su energía, como si la música de Piazzolla en todo caso iluminase desde un punto muy lejano. También sobresale la realización de Vayamos al diablo , notable en su determinación del principio al fin.

Aunque es cierto que no sólo las partes improvisadas constituyen los aciertos de este disco. En el arreglo de Oblivion , hay algo que recuerda ciertas hermosas polifonías pampeanas de Anacrusa (aun cuando los instrumentos sean otros), especialmente en la presentación del tema por clarinete bajo y saxos tenor y soprano.

En pocos momentos la música de Piazzolla se oye como una transcripción. Es el caso de Fuga 9 : ¿cómo variar una forma fugada sin que el edificio se caiga? Aunque la literalidad es aquí contrapesada con un episodio central, por el incisivo piano de Guerschberg más batería y contrabajo, significativo en su extensión y su expresividad.

Tal vez haya llegado el momento de pensar que el mejor (ideal, platónico) disco sobre Astor Piazzolla será aquél que no contenga ya una sola nota de su música.

Por Federico Monjeau fmonjeau@clarin.com

20.04.2011

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