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Una joyita

Crítica. Tita, una vida en tiempo de tango. Magistral puesta y actuación de Nacha Guevara en este musical.

Apasionada, temperamental, por momentos vulnerable y llena de matices. Así es la Tita Merello a la que Nacha Guevara le pone el cuerpo en Tita, una vida en tiempo de tango (Metropolitan 1). Y lo de ponerle el cuerpo (y el alma) no es exagerado: Nacha es la protagonista, la encargada de la puesta en escena y de la iluminación, la directora y la coautora del libro (esto, junto a Alberto Negrín, que es el director de arte del espectáculo).

En menos de dos horas, Nacha recorre la vida de la Merello: arranca cuando todavía era Laurita y vivía en un conventillo sin un peso, sigue con sus años de gloria, repasa su amor por Sandrini y termina en sus últimos años, donde eligió recluírse. Todo esto mechado con audios de la propia Tita, imágenes de sus filmes, la orquesta en vivo de Alberto Favero y el impecable vestuario de Manuel González.

Ya desde un comienzo, Nacha recibe la ovación del público. Es cuando su silueta (¡qué físico!) se adivina en penumbras, antes de mandarse con la primera versión de Se dice de mí . Más tarde, se viene la segunda, cuando sus larguísimas piernas quedan apenas cubiertas por un minishort y ella, arriba de una barra canta con gracia La Pipistrela , y después, Dónde hay un mango .

“Yo no imposto la voz, yo no estudié canto ni arte dramático”, se la oye decir desde un audio a Tita, para más tarde seguir explicando que el arte del drama lo aprendió en la vida misma. Llega el turno de su debut teatral y un contundente Arrabalera termina de confirmar que Nacha es Tita.

Sigue el encuentro con Sandrini (Christian Giménez). Y un cuadro bellísimo en que ella le canta en penumbras, mientras bailan bajo una luna que va creciendo con la intensidad del tema, Dímelo al oído . Es uno de los cuadros más lindos, junto con el de Se dice de mí , pero ya cuando está filmando Morocha del Abasto , dirigida por Lucas Demare.

La iluminación intimista, tenue, se repite cuando se trata de la vida personal de la diva, que no tenía nada de lo glamoroso de su condición de artista, sino que estuvo marcada por mucho desamor. En ese punto, hay varios momentos dramáticos memorables: cuando Tita y Sandrini se separan después de una relación llena de infidelidades. Primero ella sola llora con De-sencanto y después le canta, desgarrada, De qué podemos hablar .

Sobre el final, la mutación de Nacha en una Tita viejita y aislada es magistral, no sólo por su parecido físico, sino por lo minimalista de la escena, ella solita, sentada en una silla, dándole la espalda al público mientras repasa imágenes de su carrera. Y de su siempre amado Sandrini.

Con producción de Pablo Kompel y dieciocho artistas en escena que van cambiando de roles, Tita, una vida en tiempo de tango , es una joyita.

Por Lucila Olivera lolivera@clarin.com

13.04.2011

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