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Nuevos envases para oficinas

Los diseños de los edificios de oficinas cada vez se parecen más a frascos de perfumes.

Las primeras torres modernas, llamadas “racionalistas”, eran blancas. Venían casi desprovistas de decoración y sus volumetrías estaban compuestas por prismas con entrantes y salientes, tal como sucede en el Edificio Comega (Av. Corrientes 222), o venían con remates escalonados como los que tiene el Edificio Sáfico en Av. Corrientes 456.

A fines de los 50, vino una generación de sintéticos prismas de cristal, donde el mayor esfuerzo estuvo en el diseño de lo que se llamó el muro cortina, esa piel de hierro y vidrio que cubría en forma abstracta y homogénea el edificio. La torre Olivetti, en Santa Fe y Suipacha, y el ex Edificio Fiat, en Viamonte y Cerrito, son las abanderadas de este período.

En los 70, los arquitectos entendieron que todas las caras del edificio no podían ser iguales. Que había que dar respuestas distintas al amable sol de mañana y al agobiante sol de la tarde. Que no era lo mismo mirar hacia la ciudad que hacia el río.

Así, en algunos casos, con en el edificio Conurban, Ernesto Katzenstein junto a Estanislao Kocourek y Carlos Llorens corrieron a un lado los servicios protegiendo los lugares de trabajo de las inclemencias del sol de la tarde con una expresiva fachada de ladrillo visto casi ciega. Hacia el otro lado, en cambio, crearon una fachada toda de vidrio para que los oficinistas disfruten del espléndido paisaje.

En los 90, con la globalización, desembarcaron objetos más extraños. Las torres se convirtieron en emblemas distintivos de las corporaciones internacionales. Algunos, un tanto contagiados por los efectos tardíos de lo que se llamó el Posmodernismo, quisieron darle a estos edificios un toque de identidad local.

En el Edificio República, en frente a Plaza Roma, el tucumano radicado en los EE.UU., César Pelli, creó una fachada de aluminio y vidrio con espesor, como remedando el espesor de los muros de los edificios neoclásicos típicos de Buenos Aires. O en el BankBoston, a metros de Puerto Madero, diseñó un edificio con una forma que puede recordar la vela de un barco o también el juego volumétrico que tenían los viejos depósitos de chapa del puerto.

Uno de los recursos formales aparecidos con fuerza en los últimos años es el de hacer emerger de un volumen de hormigón otro de vidrio. Tal vez una de las semillas de nueva generación la haya sembrado el estudio Lier & Tonconogy cuando plantó en la puerta de entrada norte de la ciudad, el edificio Panamericana Plaza (hoy identificado con la firma de celulares Personal). Un edificio que es el resultado de yuxtaponer un prisma rectangular de hormigón con una elipse de vidrio que emerge de él.

Sobre la Avenida Figueroa Alcorta, también el estudio Aisenson ensayó, esta vez en unas torres de vivienda, esta manera de trabajar las volumetrías. Y nuevamente en el extremo norte de la ciudad, a pasos del shopping DOT, acaba de inaugurarse una torre de oficinas proyectada por el estudio M/SG/S/S/S/V. En el Edificio Intecons (que ahora en su coronamiento lleva un cartel de Assist Card) su forma responde a un pedestal de hormigón del cual emerge un prisma dominado por el vidrio. Uno podría suponer que en este volumen de vidrio están las oficinas con mejores vistas. Sin embargo, solo encierra el núcleo de circulaciones y, arriba, las salas de máquina.

¿Qué buscan estos edificios con despliegues formales que poco tienen que ver con lo que sucede en sus interiores? En la antigüedad la arquitectura se hizo primero para los dioses y luego para los reyes; la modernidad buscó darle respuestas a la gente común. Hoy la arquitectura, en muchos casos muy a su pesar, está atada a las leyes del marketing. A lograr en estos edificios-marca, formas pregnantes, sin precedentes, únicas, que se distingan en las “góndolas” de la ciudad.

Por Berto González Montaner *
* EDITOR JEFE DE ARQ

27/04/11

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